岁寒有三友 文物藏风骨

清代陈仁先《画松图轴》（湖北省博物馆藏）

明代戴进《松下观画图》（湖北省博物馆藏）

清代郑燮《双松图轴》（山东博物馆藏）

元代七君子·赵天裕《渭川之竹图》局部（苏州博物馆藏）

清代紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒（故宫博物院藏）

剔红松竹梅岁寒三友纹圆盒（故宫博物院藏）

元代青花松竹梅纹梅瓶（江西省博物馆藏）

□楚天都市报极目新闻记者 张艳 实习生 胡欣雨

小寒已过，岁寒大寒不远。有友此时天地闭藏，文物贵州德江公安局新闻网万物蛰伏。藏风而在中国人的岁寒精神世界里，有三种植物却在这时格外清晰——松的有友苍劲、竹的文物挺拔、梅的藏风清香，它们被称作“岁寒三友”，岁寒承载着中国人“傲霜斗雪、有友不屈不挠”的文物精神追求。这些品格与意趣，藏风被历代文人墨客捕捉，岁寒被能工巧匠镌刻，有友最终凝结在一件件文物中。文物贵州德江公安局新闻网

这个寒冬，不妨走进博物馆，循着文物的脉络，探寻岁寒三友的千年风骨，感受古人于酷寒中坚守的诗意与气节。

松 苍虬傲雪立寒崖

“岁寒，然后知松柏之后凋也。”松，是严冬中最沉稳的誓言。

在湖北省博物馆，一幅《画松图轴》静静诉说着末代风骨。作者陈仁先，湖北人，曾为末代皇后婉容之师，家藏元人吴仲圭《苍虬图》，笔墨深得吴氏精髓。观其笔下，松干盘曲如龙蛇奋起，针叶森然似铁甲铿锵，一股孤高倔强之气破纸而出。

同藏于湖北省博物馆的明代戴进《松下观画图》，则另具意趣。虬枝如盖的古松下，文士们悠然观画，寒松在此化为友情的荫庇与雅集的背景。艺术与自然，共同围合出一片超然世外的心灵净土。

山东博物馆藏清代郑燮《双松图轴》，更是以松喻人的佳作。“扬州八怪”郑板桥笔下，两棵青松擎天而立，枝干旁逸斜出，似相互依凭，又若独诉衷肠。这幅赠予好友肃翁的作品，题记中言“如松柏之在岩阿，众芳不及也”，既颂友人品格，亦明自身心志。

竹 虚心有节向天青

竹，以其“虚心有节”之态，被誉为“全德君子”，承载着文人“虚心自持、高风亮节”的追求。

湖北省博物馆藏明代吕纪《绿竹白鹤图轴》，尽显竹之清雅。作为明代院体花鸟画派代表，吕纪以工笔勾勒与水墨写意相融之法，绘绿竹挺拔修长，竹叶疏密灵动，白鹤翩跹其间。竹之劲节与鹤之高洁相映，笔墨流动间，既见自然生机，又含君子雅韵。

苏州博物馆镇馆之宝《元七君子图》，则将竹之风骨推向极致。这幅长达十余米的长卷，汇聚了元代赵天裕、柯九思、赵原、顾安、张绅、吴镇六位名家的七幅墨竹精品。虽出自不同手笔，却皆勾勒出文人心中的君子模样——或疏朗清瘦，或浑厚苍劲，枝叶交错间，虚怀劲节之风骨跃然纸上。它不仅是元代墨竹艺术的巅峰之作，更见证了文人以竹明志的共同追求。

梅 暗香疏影报春来

梅，开百花之先，独天下而春，清雅俊逸，凌寒留香，是文人墨客钟爱的精神象征。

故宫博物院藏清代紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒，将梅之美与工艺之精完美融合。紫檀木为材，三矮足支撑，筒壁以螺钿镶嵌梅竹纹样。梅枝以木雕塑形，梅花螺钿琢制，花瓣翻覆自如，花蕊清晰可见，衬以清逸竹枝，深沉木色与明丽螺钿相映，尽显清代宫廷工艺的典雅与自然意趣，恰如欧阳修所咏“玉艳独发凌清寒”。笔筒虽小，却将实用之器、精湛之艺与高洁之志完美熔铸。

岁寒三友 精神共鸣跨越千年

岁寒三友的风骨，从来不仅仅是孤芳自赏的清雅，更在于融入天地人伦的精神共鸣。

江西省博物馆藏元代青花松竹梅纹梅瓶，以简朴的民窑之身，承载着不凡的文心。青花呈灰蓝色，釉面温润，瓶身所绘“岁寒三友”图，疏密有致。其中松枝遒劲，似君子风骨；竹叶婆娑，含虚怀气节；梅影横斜，透冰雪精神，是元代青花中蕴含深厚文化气韵的精妙之作。

故宫博物院藏明嘉靖剔红圆盒更具巧思，它以绿漆为地、红漆雕花，松竹梅绕石蟠成“福禄寿”三字，凤鹤祥云相映成趣。这种嘉靖年间颇具特色的纹饰，将三友品性与福寿祈愿相融，是“天人合一”哲思的生动诠释。

在这个冬天，当我们走进博物馆，与它们静静相对时，我们触摸的不仅是历史的温度，更是一种能够穿越任何严冬的、温暖而磅礴的文化力量。

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